Hiromichi Horikawa est né le 28 novembre 1916 à Kyoto, au Japon. Réalisateur et assistant réalisateur, il est connu pour Les Sept Samouraïs (1954), Vivre (1952) et Le Château de l'araignée (1957). Il est décédé le 5 septembre 2012 à Kyoto, au Japon.
Horikawa Hiromichi était un réalisateur japonais. Il fut l'assistant réalisateur d'Akira Kurosawa pour la production des Sept Samouraïs (1954) et du Château de l'araignée (1957).
Assistant de Kurosawa sur de nombreux films, dont Vivre (1952) et Les Sept Samouraïs (Shichinin no samurai, 1954), Horikawa n'a jamais atteint la renommée de son mentor. Kurosawa lui-même a écrit son premier film en tant que réalisateur, Une histoire d'herbes à croissance rapide (Asunaro monogatari, 1955), sur un adolescent et les trois premières femmes de sa vie. Une préoccupation pour l'expérience juvénile était également visible dans ses deuxième et troisième films, Éclipse d'été (Nisshoku no natsu, 1956), un film taiyōzoku (« tribu du soleil ») basé sur un roman de Shintarō Ishihara, et Le Dernier Jour d'Ōishi (Genroku Chūshingura : Ōishi saigo no ichinichi yori : Koto no tsume, 1957), une réinterprétation de l'histoire de Chūshingura centrée sur le plus jeune des rōnin participants et sa fiancée. Une autre adaptation d'une histoire classique japonaise fut l'adaptation de Chikamatsu, Le Meurtre de l'huile infernale (Onnagoroshi abura jigoku, 1957), mais Horikawa revint à des sujets contemporains avec Le Général nu (Hadaka no taishō, 1958), portrait de l'artiste du collage handicapé mental Kiyoshi Yamashita. Dans ce récit sombrement humoristique d'un non-conformiste obstiné, Horikawa aborda pour la première fois le sujet de la Seconde Guerre mondiale, montrant ironiquement comment la folie apparente de l'artiste lui permit d'échapper à la conscription. Le mélodrame Éternité d'amour (Wakarete ikiru toki mo, 1961), retraçant les mariages et liaisons malheureux d'une femme, se déroulait également sur fond de guerre.
Dans les années 1960, Horikawa réalisa plusieurs thrillers : les aspects socialement conscients de ces films suggèrent l'influence persistante de Kurosawa tout en évoquant Masaki Kobayashi, dont l'acteur régulier Tatsuya Nakadai apparut dans La Bête bleue (Aoiyajū, 1960) et La Pression de la culpabilité (Shirotokuro, 1963). Le premier retraçait l'ascension et la chute d'un cadre subalterne exploitant à la fois le travail et la direction, tandis que le second était un thriller psychologique complexe sur un avocat qui, ayant étranglé sa maîtresse, fait face à un dilemme moral lorsqu'un autre homme avoue. Plus tard, Adieu Moscou (Saraba Mosukuwagurentai, 1968) utilisait la relation entre un pianiste de jazz japonais, un soldat américain en permission du Vietnam et un groupe de jeunes dissidents russes comme métaphore de la situation du Japon à l'époque de la guerre froide. Le Militariste (Gekidō no Shōwashi : Gunbatsu, 1970) était un biopic critique du général Tōjō, qui dramatisa le coup d'État militaire du 26 février 1936, tandis que Soleil au-dessus, mort en dessous (Sogeki, 1968) était un thriller conventionnel mais bien monté sur un tueur à gages condamné.
