Hiromichi Horikawa werd geboren op 28 november 1916 in Kyoto, Japan. Hij was een regisseur en assistent-regisseur, bekend van Zeven Samurai (1954), Ikiru (1952) en Het Bloed van de Heerser (1957). Hij overleed op 5 september 2012 in Kyoto, Japan.
Horikawa Hiromichi was een Japanse regisseur. Hij was assistent-regisseur van Akira Kurosawa voor de productie van Zeven Samurai (1954) en Het Bloed van de Heerser (1957).
Als assistent van Kurosawa bij talloze films, waaronder Ikiru (1952) en Zeven Samurai (Shichinin no samurai, 1954), heeft Horikawa nooit de roem van zijn mentor bereikt. Kurosawa schreef zelf zijn regiedebuut, Een Verhaal van Snelgroeiend Onkruid (Asunaro monogatari, 1955), over een adolescent en de eerste drie vrouwen in zijn leven. Een zorg voor jeugdervaring was ook zichtbaar in zijn tweede en derde film, Zonsverduistering in de Zomer (Nisshoku no natsu, 1956), een taiyōzoku-film gebaseerd op een roman van Shintarō Ishihara, en De Laatste Dag van Oishi (Genroku Chūshingura: Ōishi saigo no ichinichi yori: Koto no tsume, 1957), een hervertelling van het Chūshingura-verhaal dat zich vooral richtte op de jongste van de deelnemende ronin en zijn verloofde. Een andere hervertelling van een klassiek Japans verhaal was de Chikamatsu-bewerking Oliehel Moord (Onnagoroshi abura jigoku, 1957), maar Horikawa keerde terug naar hedendaagse onderwerpen met De Naakte Generaal (Hadaka no taishō, 1958), een portret van de verstandelijk gehandicapte collagekunstenaar Kiyoshi Yamashita. In dit duister humoristische verslag van een koppige non-conformist raakte Horikawa voor het eerst het onderwerp van de Tweede Wereldoorlog aan, ironisch genoeg door te laten zien hoe de schijnbare waanzin van de kunstenaar hem in staat stelde aan de dienstplicht te ontsnappen. De melodrama Eeuwigheid van Liefde (Wakarete ikiru toki mo, 1961), dat de ongelukkige huwelijken en affaires van een vrouw volgt, speelde zich ook af tegen een achtergrond van oorlog.
In de jaren zestig maakte Horikawa verschillende thrillers: de sociaal bewuste aspecten van deze films suggereren de voortdurende invloed van Kurosawa, terwijl ze ook Masaki Kobayashi oproepen, wiens vaste acteur Tatsuya Nakadai verscheen in Het Blauwe Beest (Aoiyajū, 1960) en Druk van Schuld (Shirotokuro, 1963). De eerste volgde de opkomst en ondergang van een laaggeplaatste directeur die zowel arbeid als management uitbuit, terwijl de laatste een ingewikkelde psychologische thriller was over een advocaat die, nadat hij zijn minnares heeft gewurgd, voor een moreel dilemma staat wanneer een andere man bekent. Later gebruikte Tot Ziens Moskou (Saraba Mosukuwagurentai, 1968) de relatie tussen een Japanse jazzpianist, een Amerikaanse soldaat met verlof uit Vietnam en een groep jonge Russische dissidenten als metafoor voor de situatie van Japan in het Koude Oorlog-tijdperk. De Militarist (Gekidō no Shōwashi: Gunbatsu, 1970) was een kritische biopic van generaal Tōjō, die de militaire coup van 26 februari 1936 dramatiseerde, terwijl Zon Boven, Dood Beneden (Sogeki, 1968) een conventionele, maar strak gemonteerde thriller was over een gedoemde huurmoordenaar.
