Vance Gerry

Vance Gerry werd beschouwd als een van de meest creatieve en getalenteerde story artists in de animatie-industrie. Hij trad in 1955 in dienst bij de Walt Disney Studios na een studie aan het Chouinard Art Institute en klom snel op tot layout artist. Hij werkte mee aan televisieshows zoals 'Goofy's Cavalcade of Sports' en 'How to Relax', korte films als 'The Truth About Mother Goose' en 'Donald in Mathmagic Land', en speelfilms zoals '101 Dalmatians' en 'The Sword in the Stone'. Hij verhuisde naar de storyafdeling voor 'The Jungle Book', de laatste geanimeerde film van Walt Disney. Gerry zei over hun samenwerking: 'Er hing een aura om Walt: als hij de kamer binnenkwam, voelde je dat. Hij focuste zich intens op wat de personages zouden doen en zeggen.' Later leverde hij belangrijke bijdragen aan 'Dalmatians', 'The Aristocats', 'Robin Hood', 'The Rescuers', 'The Many Adventures of Winnie the Pooh' en 'The Fox and the Hound'. Voor 'The Rescuers' tekende hij de storyboards voor de scène waarin kidnapper Madame Medusa zich voor een spiegel opmaakt, terwijl ze het verzoek van Penny om terug te keren naar het weeshuis wreed afwijst. Animatiehistoricus John Canemaker merkte op dat Gerry met slechts enkele schetsen het shottype, de sfeer en de uitdrukkingen van personages kon vastleggen. Animators werkten vervolgens zijn schetsen uit tot acties. Gerry gaf de voorkeur aan een vrije, dromerige benadering boven een strikt script. Later kreeg hij een verhaaladaptatie-vermelding voor 'The Great Mouse Detective' en werkte hij aan de storyboards voor 'Fantasia/2000'. In 1995 stapte hij over naar visuele ontwikkeling en karakterontwerp, met bijdragen aan 'Pocahontas', 'The Hunchback of Notre Dame', 'Tarzan' en 'Home on the Range'. Daarnaast runde hij de Weatherbird Press, een uitgeverij van kunstzinnige boeken.